歌剧《八百矿工上井冈》：时代主旋律与主题创意

文丨常瑞芳

常宁市（县级）原创歌剧《八百矿工上井冈》成功入选第五届中国歌剧节，常宁歌舞剧团作为参演单位中唯一的一个县级剧团，于5月23、24日在浙江倾情演出，这是湖南省常宁歌舞剧团自主创排剧目第一次荣登国家级舞台，是一次史无前例的殊荣。

原创歌剧《八百矿工上井冈》以其真实的历史为创作史料，用舞台音乐剧形式讲述峥嵘岁月轰轰烈烈的红色故事，以事件和人物的心路历程，再现了宋乔生、耿飚等革命先辈领导水口山工人运动斗争，为追寻真理、追求人民自由平等权利而敢于站出来，敢于斗争，不畏艰难，不怕流血牺牲、勇于奉献的感人事迹。

原创民族歌剧《八百矿工上井冈》以地方民族声腔小调的背景音乐拉开序幕，展现的是一幅旧中国劳工们的苦难图：矿工们衣衫缕烂，弯躬身躯，肩拉或背负重荷，一步一步艰难地爬行，有老人，青壮年，还有童工，他们在辛苦劳作，监工的矿警不断地用皮鞭抽打……童工们屈辱的叫声，矿工们沉闷的劳动号子，皮鞭抽打与伴随的喝斥声相互交替，给予观众压抑、苦难、痛楚、怜悯、沉闷、愤怒等多种感觉交织。

事件的突转是现实的写照。编剧通过“矿难”这一典型事故来引发激烈的矛盾冲突。有人喊，“塌方了”“透水了”……有矿工被压在井下。按常理说，当时的情况应该是赶紧救人！但是，为了减少自己的经济损失，矿警听从上面的指令，封窿！并拔枪强行将矿井的进出口封闭，置工人们的生死于不顾。在生死面前，矿工们长期压抑的情绪被激化！这一幕典型环境中典型事件的取材，一交代了背景，二推进剧情，三是为后来矿工上井冈山早早地埋下了伏笔。矿工们从这件事中体会到，沉默只有死亡，反抗也可能是死亡，但还有一线生机。工人们自发地组织起来，成立了工人俱乐部，争取自身权利，开始行动起来。

在历史剧创作中，重要历史人物是绕不过去的创作对象，他们与重大事件的历史走向有着密不可分的关系，在其中的作用是显而易见的。原创歌剧《八百矿工上井冈》重点刻画了宋乔生和耿飚两个历史人物，主要是通过事件写人。如第一场中的戏剧事件：矿井透水塌方。矿工们被埋井下，矿警却要封窿，以宋乔生为首的矿工们愤怒了，宋乔生唱道：“吸血鬼草菅人命，恶豺狼良心喂狗！拚命，施救，不哀求只有搏斗！”一出场，他的个性是鲜明的，热血，正义感，有号召力。这件事的发生，对他的触动很大，是无产阶级自我意识的初级觉醒，此时，若来一段心路剖析，让观众加深对他的了解。“在斗争中成长”“无产阶级最坚定”，他带领矿工运枪、抢枪，与敌人斗智斗勇，形成递进关系，人物个性将更为鲜活。在剧中，他主要有两大段演唱，第五场“临危不退”是事情的白描，第六场，洪大娘牺牲后，他表达了对师娘的深情怀念。

该剧从创意策划到现今，历时约有6年多。最初只是一台仅50分钟的小歌剧，期间经过多次打磨和演出，今年四月又进行再创作，扩充到90分钟。小戏改大戏，编剧在原来的剧情上增加了一个党代表洪雁——寡妇洪大娘之女。她在衡阳三师读书，是一位年轻的中共湘南执委委员，在水口山工运之后，党组织委派她回家乡领导工人运动。第二场，一段宣叙调交代了她回故乡所肩负的重担，与宋乔生的二重唱进而介绍了洪雁的背景：她是矿工后代，父亲早逝，兄长因工潮牺牲，宋乔生是他父亲的徒弟。人物关系是清晰的。此时，轰轰烈烈的工人运动与共产党组织已经转入地下活动，洪雁带来党的指示是谋划武器，得到了工人们的赞同与拥护。为了扩大队伍，掌握更多的武器，纠察队准备从矿警队再夺枪，第五场，洪雁与王麻子有一段交锋，在群众的掩护下，她甚至从王麻子手中缴了枪，大获全胜。

该剧着重讲述的是武装斗争，在剧中数次提到“枪杆子里面出政权”。如，洪雁唱：“可恨那国民党将革命背叛，屠刀下共产党员血迹斑斑。工农恨，复仇盼，乱云翻，党挽澜！枪杆子里面出政权，带着省委指示回水口山。”幕后合唱“刀枪里面出政权，谋划搞枪与敌拼！” 宋乔生在第五场中唱着：“有了枪，稳脚跟，起抵抗，报深仇祸殃！”这都是观众熟知的事件。在特定的戏剧情景中，从事件的逻辑推理或是从人物对事物的看法与现实的纠结中，适当地展开人物心理活动的演唱，有利于舞台人物的塑造，也可为后来八百矿工为什么上井冈山剧情的推进多一层。可能是对历史人物的表述有几分顾忌，剧中对主要人物的着墨略显单薄，对王麻子的出场戏份较多，整体人物刻画上是一出群像表述。

当然，戏剧舞台上小人物小角色的叙写也很重要，将其写好可丰满大人物的形象塑造，也能促进剧情的互动发展。第六场，“示警拖敌”是全剧的情感高潮戏，洪大娘由省艺术研究院的徐欣扮演，她曾在获得国家艺术基金资助项目歌剧《爱莲说》中饰演女二号。在此剧中她饰演老旦，一个满脸皱纹、头发斑白的六十多岁老妪，革命的老太太，当叛徒带着矿警埋伏在她家外面，为了告诉即将前来开会的洪雁、宋乔生们，万般无奈，她毅然点燃了自家的茅草屋，更为了拖住敌人，她用自己的身体匍匐在地，死死抱住对方的腿，壮烈牺牲。这一场戏份相对比较饱满，宋乔生、洪雁的深情缅怀，使该剧的情感戏达到高潮。

这部剧基本上遵循了历史剧创作“大事不虚，小事不拘”的原则，在特定的时代背景下，剧情围绕着找枪、运枪、查枪、抢枪等情节展开矛盾纠葛，赋予历史事实必要的戏剧性，水到渠成地推动情节的铺展，以歌剧的舞台样式来演绎红色经典故事，艺术性再现了水口山工人们不畏牺牲，勇于斗争的革命精神。

任何意义上的舞台呈现，无不包含着对现实的思考和当下观众的需求。宣传革命先烈事迹，弘扬地域红色文化精神，让年轻的观众记住历史，赓续红色血脉，让这种不畏艰难不怕牺牲的精神滋养着我们的心灵，把思想文化建设融入到现实生活中，是原创民族歌剧《八百矿工上井冈》鲜明的主题创意。也正是这一点，使我们常宁歌舞剧团创排的这台剧目走出了湖南，登上了国家大舞台。

不忘过去，牢记历史，用歌剧的影响力，歌咏地方红色文化是每一个文化工作者身上肩负的责任。