风月一庭为良友，诗书半榻是严师

——张家鸿评张瑞田《且慢》

文丨张家鸿

不足十万字的《且慢》虽不厚，读来却倍感厚重。在历史的某些角落里兜兜转转，在人生旅途上寻觅艺术之光与文学之魂，张瑞田可谓甘之如饴，收获颇丰。

300公里的行程，源于对浯溪摩崖石刻的情有独钟。从唐朝往后1300多年里，这里留下300多位文人墨客留下的诗文书法。这其中，元结作文、颜真卿书写的《大唐中兴颂》最令张瑞田心动。虽然临习它有年，但是看到刻石那一刻，心中泛起波澜的同时他还有点紧张。“能够理解，元结是我敬仰的诗人，颜真卿是我崇拜的书法家，在他们的文章和书法面前，自觉矮小。”让他崇敬的两位古人有共同的精神特质，即千载之后依然令人感佩的忠义。唯有高贵的人格，才能留下令后人一再品鉴、不断膜拜的精神财富。沈从文“芷江县警备队队长段君治贤墓志铭”十五字大篆，在张瑞田看来，“笔力沉雄，结字厚朴，古意盎然”。于《徐法绩神道碑》中，左宗棠的楷书碑帖“横线细、竖线粗，结构浑厚，气势凛然，筋骨血肉清晰可感”，取法自颜真卿。苏轼二赋真迹之轮廓、表情、韵致，“有岁月的宁静和生命的灵光，神秘也真实”。

在张瑞田引领下，我不断想象这些字的模样。也许网络可以寻得它们的面容，我却按捺住这份强烈的好奇，权且让作者的概括性文字引领我不断想象。想象不止，它们在我的心中荡开的涟漪就不会消失。历史是深邃的、浩渺的，艺术是无穷的、无际的，今人只取一瓢饮。取并饮，有一己之诉求。视张瑞田为导游，被他带领着行走四面八方、唐宋明清，并聆听他之心跳，是我此番阅读之私心。对作者来讲，这是他的采光之旅，采光化为己用，为自己散文、随笔、评论注入多元、宏大之气象，并幻化为自己书法作品中的精神源泉。与此同时，这还是他的自知之明，从混浊走向明亮的探寻之途。在张瑞田这里，“明”既是明了清楚，还是明亮通透。

与此同时，张瑞田笔下所写并不止于一面，而是有多元、多面之呈现。由书艺及人品，亦或书艺与人品兼而有之。简而言之，对笔下提及之人，他表达的多是一份赤诚之敬意。

作者对人间真情的珍视也着墨不少，让人身同感受。北宋赵梦得之侠肝义胆。苏轼贬谪海南儋州其间，他曾往开封、成都、许州等地，看望苏轼家人，带去苏轼的问候。这份真情，在车马极为不便、山海更加辽远宋朝，多金贵。于此，苏轼岂能无感？在海南的3年多时间里，这份友情护佑了苏轼，鼓励了苏轼，成为他贬谪岁月里的一道暖阳，经久不散。正因为此，《渡海帖》中的“不尔，则未知后会之期也”才引发千年慨叹。清末左宗棠的重情重义。徐法绩于5000多份“遗卷”中看到左宗棠之不凡的提携之恩，并未被左氏忘却。在他去世32年的时候，左宗棠来到陕西省泾阳县中张镇土门徐村，拜谒徐法绩之墓，执门生礼，并撰书“皇清诰授中议大夫太常寺少卿徐公神道碑铭”。生前可以感恩报恩固然可贵，身后感恩报恩更显别样师生情之可歌可泣。这块失而复得的碑，见证的正是这份珍贵的情谊。徐氏泉下有知，当无比欣慰。

这是珍惜情谊的古风的最好继承。他们没有陷入名利的泥沼里，他们没有忘恩负义，他们用合宜自我的方式传递一份感情。这份感情，与艺术之光一样，在历史的深巷中不会熄灭。

很显然，颜真卿、苏轼、邓尔恒、左宗棠、张裕钊、沈从文、周退密、林鹏等人的字，柳宗元、元结、韩愈、苏轼、邓尔恒、龙榆生、白描、莫言等人的文，以及他们作品背后的人品与文品，均是张瑞田行走大地时遇见过的风景、感知过的旋律。在展示风景的同时，张瑞田亦展示内心的精神特质。他们均参与过他的生命构成，无言却强劲地参与并塑造了他如今的性情。诚如作者所言：“喜欢思古、访碑，喜爱写字、读帖，这种精神倾向必然影响到写作。”他还说：“思古、访碑，思的是天下，访的是人心。”作品背后是人品，人品是作品之必然支撑。无人品则无作品，这句话未必人人认同，却是对张瑞田写这本书的最恰当的描述。

以书中《且慢》一文的标题作为书名是有深意的，它值得细细揣摩。循着张瑞田行走的足迹与思考的轨迹来看，且慢是暂时摈弃世俗喧嚣，遁入一己天地里；且慢还是寻访古迹，探寻古人内心奥秘；且慢更是保留一份热爱，在热爱中度过四季轮回。归根到底，且慢是不断回返内心，聆听自己心声，不让脚步与心灵漫无目的地随波逐流，找到自己的节奏，活出自我的人生。

此书之趣味还在于两种字之并存。用毛笔写的，与印刷机制作的字，形成鲜明对比。前者温润、生动，后者规整、严肃；前者饱含个性，后者整齐划一；前者是心志的表露与心性的流淌，后者是学术的探讨和学养的展露。与此同时，字与文相映成趣。追溯书法艺术之奥秘并探寻其真谛，张瑞田有所寄托，并表达一己感怀。然而对读者来讲，终究是隔着的。把自己的书法作品置放于随笔之中，是融化阻隔、消除隔阂之举。“他的隶书倾向‘朴实’，在其隶书中，没有头重脚轻的结构颠倒，也不刻意营造一个字与一幅字的视觉冲突，沉稳中显露泰山之气。”这是赵晏彪的真知灼见，道出我不能言之语。借此，真切地表达我的喜爱之意。

我是书法的门外汉，却不怯于表达对张瑞田书法的喜欢。借他写白描文章《君子比德如玉》中对文人书法的观点，来壮我胆量。其书法中有个性有情感，有精神的担当，不是一己游戏之作。置于《二赋》一文之后的书法作品——“风月一庭为良友，诗书半榻是严师”尤为我喜爱，这是刚柔并济、宽严皆有之作。文如此，字亦如此。如果非要从书法作品中寻得一幅来传达《且慢》写作之缘起，非它莫属。

扫描下方二维码关注“湖南文联”