李自健写实油画之我见

文/范良君

今年初的一天，我和孙女前往长沙市博物馆，馆里有一幅名为《清水塘畔》的油画，不待走近，读大一的她脱口而出：李自健的油画！孙女的话带给我久久的思索：李自健油画独有的风格，集中表现在哪？

首先：“真”，真实！

走进李自健美术馆，我们很快就会被《韧》《风》《遥》人物头上的白发、《父亲》《奶奶》人物皮肤上褶皱的“真”所吸引，但最终让我们理性思索、由衷赞叹的，是画中人物的举手投足、特别是他们的眼神，所表达的人物的情感、诉求，生活的真善美。

国内一位油画家曾说：精神的写实要远远超过形象的写实，这话与世界画坛巨匠伦勃朗的“画出万事万物的内在精神，是绘画的核心要点”异曲同工，用他们的话来解释李自健、他的追求神似之美、区别于照相、电脑制图的“真实”，恰到好处。

听听星云大师欣赏《孕》时的感受：

“只见画中少妇低头凝视似乎正在屏息聆听腹中胎儿的悸动，而若有所思。她的眉宇间充塞着母性的慈辉，世间的一切真善美，似乎都集中在这个女子身上。”

岂止《孕》!《邓小平》《安南》中的人物，目光如炬、跃然纸上，让人久久不能忘怀；《逆光中的莱蒂法》是李自健2020春困居北非时的作品，画中那眼睛会说话的摩洛哥小姑娘，小精灵似的，呼之欲出；《拔刺儿》里，那农村小姑娘关注带刺的脚的神态，传递给人们的，是画家对这个农村女娃吃苦耐劳精神的由衷赞美；《风》中那老奶奶紧按头上乱发的手，似乎想说点什么的眼神，所表现的是一位饱经风霜的农村老人生活面前的从容淡定……

注重细节刻画，也是李自健作品的一大特色。细节刻画是小说家、戏剧家们擅长的表现手法，俄国文学大师契科夫有言：如果你在第一幕看到一把剑挂在墙上，第二幕或者第三幕时，这剑必定会出鞘。契科夫所强调的是，戏剧中所有的元素都应该是有意义的。美术家的李自健同样擅长将“有意义”的元素巧妙地运用于油画的构图、谋篇中，《家书·篱笆》里，农妇身后的篱笆墙、背上尚未卸下的背篓、怀中孩子关切的目光、身旁静静等候的狗，共同表现了画中主人了解信中内容的迫切心情；《家书·摇篮》的女主人显然不是第一遍阅看丈夫的家书了，摇篮里正在熟睡孩子与身旁的小猫告诉了我们；还有《失落》：被踩在女子脚下的报纸，似在解释女子失落的原因，地上的鸽子正在啄食女子抛撒的面包屑，暗示了女子的性格；还有……

色彩明亮、情绪饱满、乐观、积极，也是李自健写实油画给人印象尤其深刻的地方。且不说那象征喜庆、欢乐的“红花被系列”，《山妹》里，小主人公双手够不着门上的锁，背上竟背着个不到两岁的弟弟……那赤着上身的农夫、光着双脚的孩子、枕着柴禾做梦、躺在溪水边听泉的女孩，面对他们，观赏者不会心生嫌弃、悲悯，而是怜爱、喜欢，会在心底祝福他们、希望他们很快拥有各自美好、幸福的未来。

李自健写实油画上的成就与苦孩子出身的他热爱生活、熟悉生活，并在艺术实践中专注于自己熟悉的生活、对人民大众心怀大爱，大有关系。

有专家在论及中国当代写实油画时，提到了西方古典主义写实油画，以为，中国当代写实油画家们，在学习、借鉴后者的基础上，有所发展：18世纪末期，西方一些油画家对表示为贵族阶层服务的奢靡、矫饰创作观念的不满，从传统的古希腊罗马的艺术中寻找题材，以达到借古讽刺今的目的，中国写实油画家们却是面对生活直接写生，将艺术直觉和热情沉入冷峻的理性意识之中，在作品内涵上着力反映艺术家对当代社会生活出自内心的真实情感，因此，更为广大观赏者所接受。

上世纪八十年代，李自健有幸遇见星云大师。欣赏李自健油画的星云大师出于对面前这位青年画家的支持，允诺订购100幅油画作品。

正当李自健琢磨“出家人”星云大师所订购的画，是否应以佛像、菩萨为题材时，星云大师说道：“你不要去画佛像、菩萨，你就以人间爱心为题，“画你熟悉的生活，画感动你的人和事好了。”

并非美术专门家的星云大师，无意中道出了中国当代现实主义油画家们的审美取向。

较早时期，李自健已经这么做了。用他自己的话说：我在艺术上找回了自我、有了目标。就是要用现实主义的艺术手法表现人类的“普遍价值”，用自己的画作向世界展示一个真实的、让人感动的中国。李自健的《孕》《山妹》，这两幅入选第六届全国美展、首届中国油画展的油画作品是代表；在《孕》之后，李自健又以妻子丹慧为模特创作了《生之梦》《果实》《乳汁》等表现伟大母爱的作品，还有“祖母系列”“童年乡土系列”“家书系列”“美国流浪人系列”等以李自健所“熟悉的生活”、所“感动的人和事”为内容的写实油画，硕果累累。

李自健油画里亦不乏反映社会重大事件的现实主义作品。比如“汶川大地震”。早在“5.12”大地震前，李自健就已六次前往汶川山区采风，与当地娃儿结下深厚友谊。灾后，李自健又去了，《汶川娃系列》应运而生。

油画《清水塘畔》反映的是上世纪二十年代初的生活。画面上，青年毛泽东与杨开慧手握着手，相偎相依，坐在水塘边，构成了一个大写的“人”字。

这，是毛泽东夫妇婚后的第几次道别，或是第几次重逢？

初为人夫、人父的毛泽东，为了中国大地上那“开天辟地的大事”，他先后三次远离妻儿前往上海、广州，且不说，还有许多次与刘少奇等人一起去组织、领导粤汉铁路、安源煤矿大罢工，陪在妻儿身边的时日屈指可数。

1923年4月前往广州参加中国国民党第一次代表大会、为国共第一次合作而忘我工作，儿子岸英才6个月；1924年5月，毛泽东被调往上海中国共产党中央委员会工作时，他的第二个儿子岸青才刚满月！

一次又一次的道别、再会，再会、道别折磨、考验着毛泽东、杨开慧这一对新婚夫妻、清水塘畔这个家！

了解到《清水塘畔》画布后面这些故事，谁不被画作所颂扬的家国情怀深深感动！

说到这，我突然觉得，孙女不待走近，一眼认定《清水塘畔》出自李自健的手笔，或许带点偶然性，亦足可表明李自健油画绘画语言更加直白，更加贴近生活，对观者有着更大的亲和力，更为人们所喜爱！

范良君，1947年出生，湖南常德人。14岁时辍学，进入工厂当学徒工。1982年考入广播电视大学，1985年毕业于该校“现代汉语”专业，同年加入中国共产党。1991年起，先后担任湖南省一家省属国企负责人、主要负责人，2002年提前离开国企，加入民企行列，至今。上世纪70年代始，从事业余文学创作，有多篇文学作品见诸报端杂志，出版有儿童文学集《神奇的写字板》，散文集《心系药业》《药颂》，游记集《还愿西欧》《域外行吟》《峡湾短笛》《目标南极》等。