旦余济乎江湘

——评俞莉《我和你的世界》

文丨李云龙

俞莉的这部作品属教育题材，可以称为小长篇，大概十三万字。

我觉得她写小说，不断有自己的体会，一部有一部的好，脚印扎得深，每回都有收获与进步。像《我和你的世界》，在精神层面，在艺术层面，在教化层面，俞莉确实是憬然有悟。小说既是渡人也是自渡，“渡人者自渡之，自渡者天渡之”，它代表了心灵场域的升华。

所谓渡人，是讲俞莉拿出绝大部分篇幅，在奇偶单元里，以交叠推演的模式，写了深圳与春谷（弋江）两个空间方位的两家人：一家是柯大为、焦海棠夫妇、儿子柯童童还有焦母宋来香等；另一家是周志诚、林雪燕还有儿子云瀚。俞莉以这两个家庭的人物性情、生活形态、心理认知等为核心，突入城乡的深处，延伸覆盖了更多家庭，更多人物，把个体、学校、社会三者串接到一起，东引西联，纵横之际，揭示了生活、职场甚至更广层面的显性和隐性的问题，凸显了小说的审美指向和时代的内在逻辑。其写作是在贴近一种向善的取值，功在千门万户。

所谓自渡，是讲俞莉对自己所从事的职业做了细致入微的观察、剖析，她既是以精神在场者的身份完成了相关叙事，又是以情感离场者的身份裁量小说铺陈。如果不问具体语境，而是让古今贯通、人心相融、意涵对接，那么便与屈大夫的“旦余济乎江湘”句，在门庭路径上、在渡人自渡上颇为契合。

《我和你的世界》是简约的，比较节制，没有大肆扩张。但它又是丰富的，涉及到了不同的婚恋观、城乡观。其中用心勾勒了职业有别、趣味各异的多对人物形像的生活百态，写得淡定从容，有人、物、情、性、存、殁、苦、乐、进、退等多个维度。这是俞莉在小说神思上的一种新推进。

相比她之前的几部小说，我认为《我和你的世界》是更有画面感的佳构，是一部能够攫住人的小说。比如开头的描写，就给了我深刻印象：“灯光很淡，衬得屋外夜色格外浓稠”——这样的书写，已经足以让我飒然浮空，进入游目骋怀的玄想境界。

从俞莉精细笔触的流离遇合处，我能捕捉到其积水重泉般的别样景象。我甚至会想到在无边的夜色当中露出的那点灯光——这灯光既是本原的意象呈现，又是某种微妙的情绪点染，更是冷热世态的道体映衬，提示外面是浓稠得化不开的陌生尘世，阔大又窄小、嘈杂而死寂、喧嚣却苍凉……只有它所燃亮的这一点光昭示着真正的温暖，让人于收回视线之际，心中瞬间泛起浪潮。那是置身于如万古昏茫的背景之下，彷徨之际未能预想到的崭新开始，竟然还有如此幼小却又蓬勃的、充满希望的生命诞出，这不啻于是一种盛大庄严的庆典。小说写焦海棠分娩柯童童的情节同样带有一种宗教色彩，由于这个场景的出现，小说里的“一小片光源集中的床头”，就成了带有象征隐喻意味的笔墨，和结尾的“长江变成了一条亮晶晶的细带子，一朵朵白云前呼后拥地窜过来。飞机起飞了，天空如此辽阔”，形成了一种无法言说的呼应。这样的镜头把阴影、虫鸣、风铃以及明暗不定的一切，都拢到一起了，是晴碧还是风雨，似乎都不再重要。重要的是，它有一种自成格调的韵律在。

我不由得想到川端康成的《雪国》。《雪国》节奏很快，写得很俭省：“穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。”一下子就带人进入到了雪色世界，也是夜空，但那是另一种情形，另一种心灵的撞击。每读到这，我眼前就会猛地闪出火车在信号所前停下来的画面。我看到了蒸汽弥散，白雪皑皑，那是让世界瞬间掠过万古苍茫的书写。

我会记住“在这一小片光源集中的床头”，它曾以一种怎样的力道，击中我的心脏。我会记住，俞莉在一部叫《我和你的世界》小说当中，曾这样写道：“人到中年已是秋。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”用生命的起落为后来者寻找津渡，以文字时时陈明心迹，要不遗余力地“旦余济乎江湘”。