网络类型小说的审美维度

文/贺予飞

摘　要：网络类型小说的审美包括创作主体、作品内容与形式、媒介技术以及欣赏与批评等维度。网络作家的审美趣味求新求变，想象力如天马行空，开拓了网络小说的类型疆域。网络类型小说题材多样，内容多以成长为主题，情节跌宕起伏，为读者带来了丰富的审美体验。富有类型特色的语汇给作品增添鲜活趣味，体系设置开辟类型空间，成为网络类型小说形式架构的亮点。数据库审美和跨媒介叙事审美开启网络类型小说的数字生产美学。读者群的分众阅读、互动共融营造了生态良好的审美群落。

关键词：网络类型小说；创作主体；内容与形式；数字媒介；审美趣味

当下的网络文学创作以网络类型小说最为繁盛。各色类型小说不仅丰富了当代文学的类型谱系，在文学网站排行榜上获得超高人气，而且以类型驱力打通受众的性别、年龄、阶层、民族、地域界限，为文学提供了新的审美维度和感知经验。许多人气之作被改编为影视、动漫、游戏等艺术形态，成为大众文化的潮流热点。而目前学界和主流文坛多以纸媒文学的评价标准来看待网络类型小说，导致理论批评与创作出现“两张皮”现象。探寻网络类型小说的审美之维，为其确立清晰的审美坐标，是网络文学研究的紧迫议题，同时对于建构中国特色的类型批评话语体系具有重要意义。

一、创作主体的审美观

文学是主体审美意识的语符化显现。[1]创作主体的审美观对于整个文学作品举足轻重。网络作家群体呈年轻化趋势，有学生、教师、医生、工程师、设计师、技术员、销售员等不同身份。他们容易接受新事物、新现象，追求文学贵族身份的人较少，草根心态和工薪阶层的人居多，在审美观上主要有以下特点：

（一）审美趣味的求新求变

网络作家冲破纸媒文学的类型束缚，开辟出玄幻、修真、游戏、重生等小说类型，这些类型在萌芽之初是以往小说领域没有的，许多闻所未闻的类型暗含创作主体的另类审美和创新思维。即便是言情、历史、乡土等传统门类，一旦出现在网络类型小说中，也被赋予其叛逆气质。例如，许多言情、历史小说总是伴随着穿越、重生、架空等噱头来吸引眼球，网络作家通常选择一个远离现实生活的背景环境构思立意。乡土小说也不局限于表达地域风俗、文化根脉、乡土人情等宏大主题，而是充斥着随身空间、位面农场等法宝或异能装置，使人们即便身处繁华都市也能享受田园之乐，给网民读者带来新鲜感。

求新求变审美趣味的产生，与网络作家的青春气质、生存环境息息相关。一方面，网络环境给创作者提供了自由言说的空间。从第一代作家到第四代网络作家的年龄层来看，主要集中在“70后”到“00后”之间。尤其是近年来，网络作家队伍迭代加速。在2022年阅文集团网络文学“十二天王”榜中80%以上都是90后，2023年新晋“白金大神”中90后作家占比60%。在中国作协颁布的2022年中国网络文学影响力榜新人榜中，作家平均年龄为28岁。新生代作家是网络类型小说的主力军，他们追求个性、反叛传统、洒脱随性，创作大多不按常理出牌。反类型、反套路的创作方式给小说带来了生机和活力。随着网络小说数量越积越多，网络小说的类型由单一向多元转变，逐渐呈现百花齐放之势。另一方面，网络作家的生存环境、竞争局势等外部因素加速了求新求变审美趣味的形成。网络作家在保证每天不断更的情况下，还要求作品有一定的点击量，竞争态势犹如千军万马过独木桥。在这种压力之下，网络作家的创作心态已比早期更加慎重，创作理念更有针对性和目的性。如果写出来的网络小说毫无质量，不能出新出奇，很快就会被泱泱大军淹没。

近年来，网络小说类型更新的速度加快，出现了系统流、无限流、稳健流、灵气复苏流、“脑洞文”“多宝文”“赘婿文”等新的类型流派，“赛博修仙”“科幻种田”等类型融合写作的趋势也越来越明显。这意味着网络类型小说不仅在汲取文学传统时对自身进行改造，而且还在内部不断分蘖、自反、进化和变异。譬如，新近流行的多宝文就是对霸总文的进化，它一方面与当下的“二胎”“三胎”生育热的现象呼应，另一方面又反映出新时代女性已经走出“灰姑娘”的爱情童话，有着寻求事业、爱情、亲情多方平衡的新观念。可见，类型的高密度涌现和自我更新特性昭示着它已经逐渐走向生态系统的建构之中，这是网络类型小说作为生命体繁衍成熟的体现。值得注意的是，求新求变的审美趣味不能完全等同为对酷炫、时尚、流行潮流的追逐，重口味、小清新、甜宠风、虐恋风你方唱罢我登场，表明网络类型小说并不满足于大众流行审美，而是在不断开拓新的审美风向。当某一类型作品发展到一定数量和程度，被读者广泛接受时它就将成为主流。正由于主流与小众是动态变化的，才形成了网络小说类型的兴衰更替、动态生成和边界拓展。

　（二）类型想象力的开拓

　“登山则情满于山，观海则意溢于海。”想象力在文学作品中拥有极为重要的地位，它是作家才能的核心体现。“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”，网络小说的想象力如天马行空，而类型赋予网络小说不同的飞行姿态和轨迹，它们根据类型的变化而变化，拓宽了想象力空间。

其中，玄幻、奇幻、科幻、武侠、仙侠等幻想类小说的想象力最具突破性、创新性和自由性。它们依托远古神话、异域传说、武林宗派、外星奇遇等故事背景建构远离现实生活的异世界，不受地域、时空、科学、历史等各种现实逻辑的制约和束缚，最大限度地实现了审美自由。例如，玄幻小说《斗破苍穹》营造的“斗气大陆”奇思妙想不断。在这里，天地万物皆有灵异之处，高等阶的魔兽、丹药、异火等都具备智灵，甚至可幻化人形。网络作家天蚕土豆创造了一个以“斗气”的等级高低作为人们武功强弱评判标准的修炼世界，来相对于其他小说的力量升级设定，“斗气”给读者耳目一新的感觉。此外，作家还开辟了以吞噬“异火”来提升功力的修炼蹊径，这一创意可谓是脑洞大开，在当时的玄幻小说中极为少见。而近年大火的玄幻小说《大王饶命》又颠覆了以往的修炼升级模式。网络作家会说话的肘子创造了以“怼人”作为升级的系统流新写法，通过毒舌、爆笑与热血打破“次元壁”。从某种程度上说，这些颇具想象力的设定富有开创性。在幻想类小说中还有很多像《斗破苍穹》《大王饶命》的想象力之作，如老猪的《紫川》、玄雨的《小兵传奇》、唐家三少的《狂神》、我吃西红柿的《盘龙》、猫腻的《朱雀记》、烟雨江南的《亵渎》……在这里九头蛇皇、噬神鼠等生物不属罕见，机器人获得肉身、佛祖是女性等故事也不再是奇谈，狂化、魔法、神念等制敌千里的手段更是举不胜举。在幻想类小说的世界架构中，类型突破现实限阈，各种开脑洞的设定鳞次栉比，想象力于最高远的天际自在遨游。

游戏、竞技、探险等小说类型的想象力侧重于体验感的塑造。网络作家将想象力投注于角色代入、气氛渲染、人物团队塑造等方面，营造出身临其境的审美感受。如天下霸唱的《鬼吹灯》讲述了以胡八一、王胖子、Shirley杨为主角团的摸金校尉在内蒙古、新疆、云南、西藏、湖南、海南等地的古墓探险经历。茫茫大漠中消失的精绝古城、昆仑冰川下的九层妖楼、龙岭迷窟的悬魂梯、云南虫谷里的千年痋术……这些新奇古怪的事物在小说中层出不穷，令人眼花缭乱。“寂然疑虑，思接千载。悄然动容，视通万里。”天下霸唱以超凡的想象力带领读者在字里行间阅尽祖国名山大川，揭开一座座龙楼宝殿的神秘面纱。

历史、军事小说大多以特定的环境、事件、时段作为小说发生的背景和线索。这种“带着镣铐跳舞”的文学看似限制了想象力的发展，实则引导作品朝更深刻、更细腻的方向发展，其想象力的发挥更偏重于主体意识活动、细节事件处理等方面。像穿越、架空等历史小说的子类型，主角或凭美貌、智慧、善良在深宫后庭、世家门阀中加入王公贵族的爱情与权力博弈，或凭才识、计谋、体魄在仕途、疆场、江湖上打出一片天地，改变国家或民族的命运，在主体意识突显、细节构思、场景描摹上都体现出对想象力的超强把控。譬如，穿越小说《新宋》通过历史系学生石越的穿越经历展现了一幅北宋全景风物图。故事中，主角石越先是借助宋代以后的古人诗词、学术成果获取声名，然后在王安石变法中崭露头角，赢得皇帝信任。对于新法，他既不赞同也不全然否定，而是以现代人的眼光去因地制宜，在宦海沉浮中逐步展示出自己在农业、手工业、教育、经济、军事、科技以及官制改革等方面的才智与魄力，充分体现了知识分子对于家国大事的担当与责任。网络作家阿越通过主角与各个历史杰出人物的接触而赋予他一系列的奇遇，以丰富的想象力引导故事剧情朝深处、细处发展，并且为文学空间的拓展提供了更多的可能性。

（节选自2024年第3期《文艺论坛》贺予飞《网络类型小说的审美维度》）

注释：

[1][2][3]欧阳友权：《文学理论》，北京大学出版社2006年版，第253页、第19页、第19页。

[4]创世中文网：创世书库分类目录，见http://chuangshi.qq.com/bk/。

[5]CP：是英文couple的缩写，又作Character Pairing，指给人物做恋爱关系的配对。

[6]晋江文学城：晋江文学城作品库分类目录，见http://www.jjwxc.net/fenzhan/yq/。

[7]王夫之：《姜斋诗话·卷下·清诗话》，上海古籍出版社1963年版，第8页。

[8]〔德〕本雅明：《机械复制时代的艺术作品》，北京大学出版社1990年版，第175页。

[9]粽子：盗墓术语，指发生“尸变”的尸体。也指墓里的尸体保存得比较完好，没有腐烂。

[10]大粽子：盗墓术语，指身上或身边有财宝的尸体。也指僵尸、恶鬼之类不干净的东西。

[11]干粽子：盗墓术语，指墓里的尸体腐烂得只剩下一具白骨。

[12]肉粽子：盗墓术语，指身上值钱东西多的尸体。

[13]鲍鲸鲸：《小说，或是指南》，见https://www.douban.com/group/topic/6505200/?start=0&_i=0431086T80ruPr。

[14]贺予飞：《从符号、装置到生产机制：网络文学数据库写作的变革及限度》，《中国现代文学研究丛刊》2023年第7期。

[15]〔英〕特雷·伊格尔顿著，伍晓明译：《二十世纪西方文学理论》，陕西师范大学出版社1986年版，第105页。

[16]17K小说网：网文大学类型频道详解第1讲，见http://www.17k.com/chapter/104813/16052718.html.

[17]起点中文网：起点中文网2022年10月25日人气榜单数据，见https://www.qidian.com/rank/。

[18]灌水：指向论坛中发大量无实际阅读意义的帖子。

[19]拍砖：指带有反对性或攻击性的帖子。

[20]加精：指将帖子设置为精华帖。

[21]小粉红：对晋江论坛成员的昵称，晋江论坛一直以经营“精英粉丝”为核心，由于其论坛版面的色调为粉红色，故称其为“小粉红”。

[22]晋江论坛：《晋江半月谈之——评杜若〈天舞·失落帝都的记忆〉专题》，见http://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=4&boardpagemsg=1&id=9313。

[23]陶东风：《玄幻文学：时代的犬儒主义》，《中华读书报》2006年6月21日，第9版。

[24]张颐武：《玄幻：想象不可承受之轻》，《中华读书报》2006年6月21日，第9版。

[25]张柠：《不要往土豆上抹胡萝卜素》，《新京报》2006年6月30日，第C02版。

[26]陶东风：《也谈“土豆”与“土豆”的生产机制》，《北京晚报》2006年7月24日，第40版。

*本文系国家社科基金青年项目“中国网络文学跨媒介叙事研究”(项目编号：23CZW061)的阶段性成果。

（作者单位：中南大学人文学院）