源头活水·评黄礼攸散作画册

文丨范迪安

在当代中国油画界，黄礼攸是一位富有文化理想和充沛才情的中青年代表。在理想和才情的基础上，他又十分勤奋努力，专注投入，于是积累了十分可观的成果。他的十多年作品汇集成册，沉甸甸是一份厚重的收获，从中透溢出来的不仅是粲然的华彩，更是他一路前行、一路求索的心路历程。

许多年来，黄礼攸始终站在中国油画、中国美术发展的时代进程中，关注中国美术所处的社会条件、文化环境和学术语境的时代特征，他创作的多幅主题性油画参加全国美展等重要学术展览，他也热心文艺公益事业，在组织油画采风和同行们的学术交流等方面体现出乐于奉献的精神。从理论表达到学术组织能力，都能看见他在不断走向成熟，而他在艺术追求上，走向的是广阔的自然天地与生活空间，并且在不断的走向中走出自己的方向和坚实的脚步，他把写意性油画风景写生作为自己的研究课题，一直锲而不舍，也一路精进至今。

黄礼攸　十里桃源渡船坡·写生五　布面油彩　120x160cm　2019年

近十年来，礼攸的艺术足迹遍布江西、安徽、福建、浙江、江苏、云南、广西、广东、海南、河南、山西、陕西、四川、甘肃、青海、吉林、内蒙古，踏访过澳大利亚、俄罗斯和欧洲多国多地。他在长期以风景画为主题的创作和写生中展现出学者型的人文关切，注重中国艺术的写意精神与油画语言的融合，在“写意油画”的课题上有清醒的认识和持续的实践，作品呈现出蓬勃生活气息的同时，也折射出他对人与自然、东方与西方、传统与当代的深入思考和践行。无论是写生还是创作，“诗意的栖居”成为他在艺术意境上憧憬、也在艺术状态上追求的精神目标。

黄礼攸　小镇之晨 布面油彩　80×80cm　2011年

黄礼攸的风景之作是脚踏中国大地、贴近自然生命的成果。写生在当代中国油画界业已蔚成风气，画家们越来越意识到投身自然的感受与表达是避免语言概念化、模式化的重要方式，立中国大地、画中国风景、写时代新意更是一种文化自觉的体现。在油画发展史上，风景作品堪称社会历史和生活变迁的写照，也是不同国家文化传统与民族身份的图像印记。以欧洲油画为例，康斯泰勃尔、透纳的风景之于英国工业革命，印象派诸家的风景之于法国现代社会的初萌，德国浪漫主义风景之于理性神学，巡回展览画派的风景之于俄罗斯人文主义运动……如此等等，风景的内容内涵和形式样式都是社会史与心灵史的镜像。礼攸在中国风景这个大课题上的求索与沉吟，是他有志于在油画风景上探寻艺术与社会、艺术与时代的文化命题上的体现，为此他能一次又一次出发，在写生的旅途中思考，将思考的深度转化为艺术表达的深度。

若论礼攸风景写生作品的具体特征，有两个是他的突出优长。

一是他的作品充满时间的可视性。草木树林、坡地浅溪、荷塘微雨、隐水青山，大自然在他的笔下焕发出四季的姿彩与时间的色泽，尤其经过他沉静气质的浸育，升华为一种“情感的风景”。他以对自然真诚的热爱为根，在观察、感受、理解自然中聆听自然的生命律动与声音。

黄礼攸　早春听泉 布面油彩150x90cm　 2013年

例如《春之舞》中近景的树藤漫展出生命的律动，中景的田埂在新绿的点映下焕发了春日的生机，远处的群山绵延叠印，将观者的视角延伸向无垠的远方，营造出“红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯”的心灵胜景。

黄礼攸　春之舞　布面油彩　120cmX120cm　2011年

《秋天的黄昏》以金黄色基调统摄画面，密布的林木凋零出萧秋的静瑟，枝干的盘错杂生是生命沉寂下内力的蓄发，一种无法言说的壮怀悲情自然生发，画家成为了“老树与黄云的诗人”。

黄礼攸　秋天的黄昏 布面油彩　120x80cm　2012年

二是他的视野总是驻落在大自然与人亲近的小千世界之中，田园、庭院、泉石、树木、归鸟等平凡的物像孕育了引人入胜的内容。

他在《山居秋暝图》中看春来花开，秋来草黄，回归性灵最初的纯粹。

黄礼攸　山居秋暝图　布面油彩　90x90cm　2013年

他在《洱海》边听水沐风，超然自省，用晴朗的心灵关照万物。

黄礼攸　洱海 布面油彩　80x80cm　2014年

黄礼攸的风景是属于自己的一方天地，可观可游，不喜不悲，以虚静之心面对尘世往来，收放自如，可谓“林中野鸟数声，便是一部清鼓吹。溪上闲云几片，便是一幅真画图”。

礼攸作品的这两个特征自有他的来路，或曰一种有意识的选择与趋向。风景写生贵在写生，油画写生的现场感与直接性更是作品生命力与生机感的体现。在大自然面前的找寻和动笔，为的是获得自然景物景象与自己心灵怦然相触的契机，从心与物游通达心与物的两相冥契。季节的变迁带来的大地苏醒与沉睡，草木葱茏与凋敝，天色阳舒与阴惨，都是风景最美也最有内涵的模样。在中国古代绘画那里，风景（山水）的“四时”始终是一种令人追寻的意象，既与生命悸动相对应，又与情感相依藉，一如陆机所说：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”；也如刘勰所写：“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”；还如钟嵘所言：“四侯之感诸诗者也”。礼攸对风景“四时”的敏感，正在于他敏感的心灵和内倾的性情，也是他与景对话、与物相惜的情感所至。此外，在他的艺术心理上，也多少受到古代楚文化的浸染。湘楚之地，自古以来崇尚自然、歌咏香草，于自然景色之中生发生命的咏叹，将自我心理投射于嘉卉草木，尤其还带有几分神秘奇诡的气质。礼攸的“四时”风景油画便是在自然景象的更替变化中缔结出时空的永恒，体现了一种“怀远”与“观近”的结合。

黄礼攸苏兹达里的林荫道　布面油彩 90×120cm 2019年

心物相合的意境需要油画语言的支撑。礼攸丰厚而综合的学养在他的绘画语言中充分体现出来，他的色彩与笔调既得益于他体悟传统的积淀，也源于他对油画本体表现性的不倦追求。在作品中，他的画面结构严整而笔触放松，于具象构形中带写意造型，笔触的变化粗中见细，色块的叠印表现出丰富的层次感；他在色彩的运用上擅用补色，强烈的视觉效果下糅化出物象的生命质感，产生涳濛苍润的灵动景观；最为重要的是，他运用油画媒介形成“书写性”的笔调笔意，在造型、表现和意境营造三者间建构起直觉上的共感，体现出中国艺术抽象表达的精神力量，在“写意油画”这个群体的共性追求中彰显出独特的面貌。

黄礼攸整理近十余年的写生作品，也梳理了他对写生与创作特别是对中国传统美学观念的当代转换的思考，将这本“散作”称为“源头活水”，我看甚为恰当。依他的年富力强，他前行的艺术道路将愈加宽广。

（作者系中国美术家协会主席、中央美术学院院长）

艺术家简介

黄礼攸，男，1973年生于湖南醴陵，硕士学位，湖南省画院副院长，国家一级美术师，中国国家画院研究员，中国美术家协会会员，湖南省民进省直文化支部副主委，湖南省“三百工程”文艺扶持人才，北京当代中国写意油画研究院两委委员兼两委副秘书长，中国南方油画山水画派研究院研究员，湖南省油画学会执行秘书长、湖南省美协油画艺委会副主任、中南大学外聘硕士生导师。