风云变幻中，做自己坚定的风向标

——《追风者》观后感

文丨曾跃红

《追风者》火了，自央视八套开播以来稳居黄金时段电视剧收视率TOP1，爱奇艺热度持续上升，牢牢锁住了众多观众的眼球。《追风者》还有《长风破浪》和《金色征途》二个名字，它是姚晓峰执导，由王一博、李沁、王阳等人主演的一部民国谍战剧。

剧情以20世纪30年代的上海为背景，讲述了王一博饰演的小人物魏若来凭借过人的资质天赋及不屈不挠的勇气进入国民党中央银行，获得王阳饰演的国民党中央银行高级顾问沈图南的赏识，两人因为相同的信仰，成为亦师亦友的上下级关系。在追求理想的道路上，因为假币和发行建设国券的事件，魏若来逐步认识到国民党政府的黑暗和腐朽，彷徨和迷茫之际，共产党员沈近真用马克思主义思想照亮了魏若来的内心，他经过动荡时局的洗礼，选择了一条忠于自己内心的道路，参与到粉碎国民党对中央苏区的经济封锁这一没有硝烟的战争中，逐步成长为我党经济战线上独当一面的红色金融家。

《追风者》并不是一部传统的谍战片，它的口碑出炉，除了一波三折、动人心魄的谍战剧情让观众烧脑思量，更是别出心裁以独特的金融视角切入主题，让电视剧脱离了单一谍战片的囿圈，展现了革命时期另一个宏大的主题——金融。《南皮县志·风土志下·歌谣》中云：“兵马不动，粮草先行。”金融在战争时期有着至关重要的作用，时代衍生下的经济对社会牵一发而动全身，它可推波助澜，也可遏制倒行，而姚晓峰导演在多年的历史研究学习中，意识到两者的相互关联性，创新式地在剧情中把战争和经济紧密契合，观众一时在没有硝烟的金融战场，一时又在枪林弹雨的战争场面，两线交织前行，惊心动魄，既让观众感受到上世纪三十年代跌宕起伏的金融局面，也让这部电视剧显得丰富厚重而不单薄。

该片在文本上也独辟蹊径，既从青涩小人物的成长蜕变里衍生时代的日新月异，也从十里洋场的繁华里展现旧上海的风云变幻。王一博饰演的魏若来鲜活灵动、有血有肉，他青涩而坚定的形象契合了共产党朝气蓬勃的面貌；李沁饰演的沈近真一会是妆容精致、气质出众的富家小姐，转身一变又是足智多谋、艺高胆大的地下党员，她代表了民族资产阶级女性思想的前沿；而风度翩翩、气质儒雅的沈图南是历经千山万水后的淡定从容，他身上有矢志不忘初心的爱国情怀，有悲天悯人的人民情结，更有纵横捭阖的金融格局，整个故事可以从他身上看到一个突破口，既挖掘到国民党腐朽政权的衰败，也保留了中国人的底色，这使得初心犹如历经沧桑后的明珠，熠熠生辉。人物是该片的一大亮点，包括七宝弄里的街坊邻居及黄包车夫，他们是旧上海低层劳苦百姓的冰山一角，但身上洋溢着中国人民勤劳朴实的本色，他们的反抗更是民族的觉醒和呐喊，这是小我突破自我意识上升到家国情怀的蜕变和上升。这些丰富多变的人物构设，让电视剧富有烟火气息、也让观众产生一种热血喷张的情感共鸣。就如导演姚晓峰所说：这部剧关乎道路和信念的选择，有质感、有情感，希望能让观众有同感。更希望它能鼓舞不同时代的青年，让他们从影片中汲取到精神力量，不惧艰难险阻，自强不息，探索人生的前行道路。另外错综复杂的人物关系为该片增色不少，沈图南对魏若来从知遇之恩的伯乐、到倾心相授的师父、再到分道扬镳的对手，最后重新归于志同道合的同志。从合到分再到合的人物线，营造了一种惊心动魄的迂回曲折，让观众的心踩在紧张刺激的节拍上，在视觉和心理上共同抵达一种身临其境的代入感。

这部电视剧的“新”还体现在不少别具一格的方面，以往的谍战片中，人物特征鲜明，黑白对立往往泾渭分明。在《追风者》中，剧情设定新颖有创意，故事叙述不急不缓，预留了很大的想象空间，魏若来并没有一现身就以干练果敢的共产党出场，他拳拳报国的赤子之心一开始也是在国民党的中央银行里长出新芽，而这些预设的故事情节都是为他脱胎换骨成为一名坚定的共产主义战士埋下伏笔。影片还突破以往谍战中正邪势不两立的反派角色，王阳饰演的沈图南也是一个忧国忧民有抱负的国民党官员，他试图凭一己之力力挽狂澜，还原一个良性有序的金融市场。他的初心和魏若来一样，都希望国泰民安、国家繁荣富强，他代表了一小部分干净的南京政府，但南京政府更多是黑暗和藏污纳垢。沈图南的正义在国民党的虚假里面就像一个笑话，影片借沈图南的正义揭示了一个黑暗政权的腐朽。包括张天阳饰演的国民党侦缉队队长林樵松他最初也是有血有肉，有一腔报国志的黄埔高校军官，在国民党权力压辙下，最终沦落为丧尽天良的作恶者，影片用反衬的手法再一次印证光明正确的道路需要一盏明灯引路。

在惊险刺激的剧情里，导演还赋予影片诸多复古的艺术美，片中的七宝弄陈旧狭窄，各种职业角色充斥其中，他们构建了民国时期旧上海的地域特色，既鱼龙混杂，又热闹非凡，充满人间烟火气息。如果七宝弄是市井生活的缩写，那么人声鼎沸、声嘶力竭的旧上海证券交易所则是十里洋场繁华的见证，它让观众体验到一念天堂，一念地狱的感觉，许多人都踩在悬崖边缘。这种颇有冲突性的场景形成强烈的视觉冲击，刻画出国民党统治下的旧上海有钱人醉生梦死，而穷苦老百姓水深火热。

作为一部厚重有质感的作品，影片引经据典，不动声色地添加了许多文学元素，比如魏若来居住在七宝弄中听到的昆曲，沈图南在表明自己的金融改革决心时，引入“桑弘羊替天子与民争利”以及《庄子·内篇·逍遥游第一》中“背负青天而莫之夭阏者，而后乃今将图南”的典故、当沈图南和魏若来因为建设库券的事情心灰意冷之时，两个人在街头踉跄而行，唱着李叔同的《送别》，天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。在拉长的镜头语言里，无声胜有声，唯歌声让观众产生一种悲怆的无力感。

《追风者》的剧题不落俗套，就像一首诗的诗眼，包含了丰富的信息量，它让人想到曾经炙手可热的谍战电影《风声》，风是一种变幻无定的物质，抓不住摸不着，瞬息万变的状态让风随时成为一种方向标，剧中的风向变化莫测的时局动荡，像剑拔弩张的金融战场、更像轻舟已过万重山的旌旗飘飘。在风代入的概念里，那些追风者都是勇敢的人，无论顺风逆风他们都能秉持自己的初心找到正确的道路。

这部民国时期的谍战片，讲述的远不止金融、战争，它让我们铭记历史，感受革命胜利带给我们的力量和坚定，就如同魏若来所说，它终将像一粒火种，星星之火可以燎原。

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