一盏摊灯照亮的世界

——湘剧《一盏摊灯》思荟

文丨常瑞芳

辞微旨远，意蕴隽永。这是我读《一盏摊灯》剧本的直观感受。

冯之老师剧作《一盏摊灯》，获得第七届湖南艺术节小戏调演获田汉小剧目奖后，于2023年经省戏剧家协会推荐再度获得第九届“全国优秀小戏小品展演”优秀剧目、组委会特别推荐剧目。该剧在湖南艺术节在益阳公演时，因为工作分工，很遗憾我没有现场观看这部戏，故特意找冯之老师要来剧本，再在网上观看了该剧。我们大多数戏剧作品都是为概念而生，我时常是冷静地剖析舞台剧的故事建构，很少能为一部舞台作品的演绎而激动，小戏《一盏摊灯》的文学性强，读后有一种拍案叫绝的情感在脑海里激荡。他另一部小戏《悬崖木屋》，构思也巧妙，充满了人文关怀。冯之老师的作品多有从人性角度去建构戏剧情节，善于挖掘生活中的真善美，具有震慑人心的作用。“高山安可仰，徒此揖清芬”借用李白君言，用来概括我读后与观后感不为过。

湘剧小戏《一盏摊灯》讲述了盲女亮亮在街边靠摆一个小烟摊为生，游手好闲的青年刘小毛在一次赌博输掉身上所有钱后，烟瘾犯了，见街边小烟摊主是一个盲人时，想悄悄顺走一包烟，却被盲女点化，刘小毛以为她有特异功能，欲拜为师，引发一连串令人啼笑皆非的故事。该剧集文学性、思想性、艺术性为一体，是一部贴近生活和新时代的小戏佳作。

主题是艺术作品故事情节意义的彰显，是剧作家一种感悟、一种选材、一种评判、一种思索的表达载体，是戏剧小品的生命价值所在。该剧以底层平民的视角，以戏剧旦、丑行当为角色个性定位，运用戏剧文学技法正邪对比，即生物学上个人习性的对比和两者心灵美丑的对比，完成戏剧主题的拓展。盲女亮亮是一个美丽的姑娘，她虽然身有残疾，但她自强不息，在小巷口风雨无阻摆一个小烟摊，将一个平常不起眼的工作做到了极致，有着积极的人生观。盲女亮亮自己眼睛看不见，却在巷子口支一盏摊灯，不仅照亮了烟摊，更是张扬了一种精神。该剧用对比的手法揭示当代部分年轻人的生存状态，对游手好闲的刘小毛之流进行了讽刺与鞭挞。剧本主题好、立意新，所体现的关爱弱势群体、弘扬真善美、共促和谐友爱的主旨，具有教育人、引导人的现实意义。剧中人物刘小毛五肢健全，但他却是一个心理残疾的人，游手好闲，好赌博，不学无术，整天想着天上掉馅饼，甚至在知道盲女亮亮能够闻香识物后，他想将此特异功能用于赌博。但这个人设，剧作家秉着“人之初，性本善”的共性原则，刘小毛并非暴劣之人，偷盗邪念，只是一时难解烟瘾，心里盘算的是，先赊借明天再还钱，这也为后来他的思想转变提供了人性依据。

该剧构思巧妙，以盲者亮亮支烟摊做生意的日常，来刻画她自信、顽强、乐观、豁达、善良的性格特征。剧中用一连串细节推进，精雕细琢刻画盲女亮亮这个人物。一是摊灯。“夜晚烟摊有盏灯，照着路人不撞碰，发现我是残疾人，照亮人间怜悯心。”“我亮着的这盏灯叫摊灯，它不是照我的，是照你们的。”这一盏摊灯有别于街道的霓虹灯，朴素无华，合乎情理，却别致地蕴含作品主旨思想。在生活中，我们每个人难免会有至暗、沉沦时刻，在不经意间，总有一盏灯或一句话让你顿悟，像一缕阳光照进心田，温暖我们的人生。我想，这是剧作家灵光初现的创作冲动，也是艺术能改造生活的魅力之一。二，识物。盲女亮亮能够凭借气味来识物，让刘小毛大为惊讶，甚至生出了拜师学艺的想法，拜师的目的是用于赌博。这个戏剧情境有多层作用，首先，奇特，是全剧的戏核；其次盲女亮亮的自强不息；再是盲女亮亮和刘小毛人生观的对比。三、需要。剧中刘小毛对亮亮说是瞎子， “请讲话文明一点，我是盲人。” 看似闲笔，却体现了盲女亮亮的自我认知，她的自信、较真的个性扑面而来。剧作家用“需要”二字，是人生的憾事，也是一种劝慰，旨在点醒刘小毛是一个身体健全而心理有缺陷的人。四、秘方。人生从来不是一帆风顺的，生活时常需要指路明灯。“为了我长大后能养活自己，三岁那一年开始练习闻烟，十天只闻一包烟，晚上睡觉放枕边，吃饭放在桌子上，走路把烟挂胸前。” 盲女亮亮这样介绍自己的祖传秘方，这一切大都来自她母亲的安排。五、图报。盲女亮亮与刘小毛交流，“路人上前来买烟，就是给我一份恩。”“受了恩赐要图报，要把路人当亲人。” 彰显了盲女亮亮的人生观。六、态度。刘小毛难捺烟瘾，偷走一包香烟，偷烟时，心里安慰自己是借，明天会还钱，会不会还呢？大体上是不会的。故事到此，是转折点，也是戏的高潮部分。前面所有的铺垫，人物设置，对比技法，情绪渲染，都是为了这一高潮，淋漓尽致，意蕴深远。

麻雀虽小，五脏俱全。用这个来形容小戏艺术作品非常贴切，一部20分钟左右的小戏，言简意赅，故事完整，人物形象丰满，唱做念打俱全，对编剧导演的舞台呈现功力是一种挑战。该剧导演贺希娟在文本的基础上，有自己独特的解读，尤其在情节渲染上，加入了很多时尚元素，用时尚的动漫形象，将刘小毛内心的挣扎用舞台动作直观地呈现给观众。在整个戏剧的情绪推动以及视觉层面上，形式新颖，吸引眼球。

如今，电视电影在表演形式与风格上，都在探索、尝试用方言来体现地域化和多元化。湘剧，作为地方戏曲，在语言、唱词、音乐等方面追求独特性外，作为小戏曲，需借鉴一些传统程式表演，如该剧的动漫人物出场。但动漫只出现在这一个桥段，没有前后呼应，有突兀的感觉。

故事是人生的传声器。一部小戏，一则小故事，以独特的角度，奇巧的构思，看似平淡，却波澜起伏，外在冲突与主人公内心挣扎穿插揉捏，折射出深刻的人生哲理，自然流畅，需要主创人员有极其厚实的学养。